Construir una serie fotográfica
Una nota de trabajo sobre selección, secuenciación, pies de foto y el espacio entre imágenes, a partir de cuatro fotografías del archivo de Estambul.
- Lugar
- Yeniköy, Estambul
- Fecha de la fotografía
- 2025-01-01
Fotografía y selección — 08
Elegir una fotografía y reunir varias fotografías requieren decisiones diferentes.
Al mirar un solo encuadre, puedo pensar en la luz, la composición y los pequeños movimientos que contiene. Cuando aparece otra fotografía a su lado, también cambia mi mirada sobre la primera. Un detalle que me llamaba la atención retrocede; una línea que había pasado por alto empieza a conectar las dos imágenes.
El trabajo de una serie comienza aquí: en ver lo que las fotografías se hacen unas a otras.
Para «El tiempo que queda en la orilla» me detuve en cuatro imágenes del archivo de Estambul. Una mañana de niebla en Yeniköy, luces nocturnas desde Harem, una persona inclinada hacia su maleta en Aşiyan, un gato tumbado sobre piedra en Kadıköy.
En todas aparece la orilla. Pero compartir un tema todavía no explica cómo funcionarán juntas.
En Yeniköy, la mirada se abre hacia la distancia. El camino y las personas se desdibujan en la niebla. En Harem distingo la otra costa por sus luces. En Aşiyan, el cuerpo y la maleta acercan la atención. En Kadıköy, pese al ferri que se ve mar adentro, mis ojos pueden volver al gato en primer plano.
Lo que aproxima estas cuatro fotografías podría ser el movimiento que establecen entre lejanía y cercanía. Cada una pide que la mirada se detenga en un lugar distinto.
De aquí puedo extraer la pregunta de la selección: Al mirar una orilla, ¿de dónde a dónde viaja mi atención?
Esa pregunta ofrece un criterio para decidir qué fotografías pueden permanecer juntas.
La secuenciación es una manera de poner a prueba ese criterio.
Supongamos que empiezo con Yeniköy y después coloco Harem. Paso de la superficie clara y brumosa de la primera imagen a la oscuridad de la noche. En ambas miro hacia la otra costa; pero en una hay niebla que oculta los detalles y en la otra, luces que emergen de la oscuridad.
Cuando sigue Aşiyan, cambia la distancia. En lugar de buscar cosas lejanas, como en los encuadres anteriores, encuentro la postura de una persona cercana. La fotografía de Kadıköy podría mantener esa cercanía a otra escala: la textura de la piedra, el cuerpo del gato, las hojas que entran por el borde.
Un orden así propone una lectura que lleva la mirada de lejos a cerca.
Si empiezo por Aşiyan, surge otra serie. El primer encuentro es con una persona; podría comenzar a leer los paisajes siguientes como una continuación de su entorno. Sin embargo, no conozco tal conexión entre los acontecimientos de las fotografías.
Ahí reside la responsabilidad de ordenar, junto con su fuerza. Dos imágenes que pongo una al lado de otra pueden sugerir una continuidad que nunca existió entre ellas.
Por eso quiero conservar las fechas de las tomas.
La ficha de la fotografía de Yeniköy indica el 1 de enero de 2025. Las otras tres imágenes son de agosto de 2026. No forman parte del mismo paseo ni del mismo día.
Es posible ordenar las fotografías según su luz: mañana, tarde y noche. Ese orden podría producir la sensación de un relato que avanza por la costa durante un día. Pero conviene que su carácter construido siga siendo visible.
El lugar y la fecha son pequeños puntos de apoyo que acompañan la fotografía. Dejan una distancia entre lo que evoca una imagen y lo que realmente sabemos.
También importa la medida del pie de foto. Si es demasiado largo, puede adelantarse a la imagen. Si está incompleto, puede permitir que imágenes distintas se confundan con demasiada facilidad.
La decisión más difícil de una selección puede ser qué fotografía dejar fuera.
Una imagen que me gusta por sí sola quizá diga lo mismo por segunda vez en el flujo que intento construir. Una luz parecida, un punto de vista próximo, otra vez la misma distancia…
A veces la repetición establece un ritmo. Otras mantiene la mirada en el mismo lugar. Para distinguirlo puedo probar a separar dos fotografías, intercambiar sus posiciones o retirar una temporalmente.
Lo que busco es ver qué aporta cada imagen a la serie.
Que una fotografía no encuentre sitio en esta selección no reduce su lugar en el archivo. Puede adquirir más sentido en una secuencia organizada alrededor de otra pregunta. El archivo mantiene abiertas esas posibilidades; la selección destaca una lectura concreta.
La superficie de publicación también participa en esa lectura.
Pasar de una fotografía a otra en pantalla difiere de ver las dos a la vez en una página. Ante una sola imagen puedo demorarme más en sus detalles. Con dos encuadres juntos, mis ojos empiezan a buscar semejanzas y diferencias.
Por eso el espacio entre fotografías, la posición del pie de foto y la visibilidad de las flechas de navegación son decisiones importantes. El espacio que dejo alrededor de la imagen también afecta a la manera de acercarse a ella.
Aquí toma forma la calma que deseo para la sección fotográfica del sitio. Junto a la imagen, una ficha breve con el lugar y la fecha; una flecha accesible cuando quiera continuar. Dejar parte del ritmo de la mirada en manos de quien visita.
Un primer orden sobre el que trabajar con estas cuatro fotografías sería:
Yeniköy → Harem → Aşiyan → Kadıköy
Lo veo como una propuesta de lectura que avanza de lejos a cerca. Para decidir necesito ver las fotografías juntas a la misma escala y después recorrerlas de una en una. Quiero entender si la relación que se establece al verlas juntas se mantiene al mirarlas por separado.
En particular, la transición entre las dos últimas imágenes sigue siendo una pregunta abierta. Ver al gato de Kadıköy después de la persona de Aşiyan podría llevar la atención hacia pequeños detalles de la vida cotidiana. Esa misma transición también podría cargar la imagen de la persona con una emoción que no busco.
Ahí volveré a mirar al construir la serie.
Elegir una fotografía no significa haber elegido ya su vecina. A veces lo que cambia toda la secuencia es ese pequeño intervalo entre dos imágenes.
Artículo anterior: El tiempo que queda en la orilla. Fotografías del archivo Orilla y mar.
- La costa de Yeniköy en la mañana de Año Nuevo · Yeniköy, Estambul · 1 de enero de 2025.
- Noche y niebla desde Harem · Harem, Üsküdar · 3 de agosto de 2026.
- Un viajero solo en el puerto tras la lluvia de la mañana · Aşiyan, Estambul · 30 de agosto de 2026.
- Kadıköy al atardecer · Kadıköy, Estambul · 28 de agosto de 2026.
Fotografías: Ömer Asım. Los lugares y las fechas proceden de las fichas del archivo. La IA se utilizó únicamente para ajustar el color. La secuencia propuesta no implica que se haya reordenado la galería existente.
Se conecta con
Retoma las cuatro fotografías de la orilla del artículo anterior mediante decisiones de selección y secuenciación.
Utiliza las fotografías de Yeniköy, Harem, Aşiyan y Kadıköy de esta serie; la secuencia propuesta no se ha aplicado a la galería.