بناء سلسلة فوتوغرافية

التصوير والاختيار — 08

اختيار صورة وجمع صور عدة جنباً إلى جنب يتطلبان قرارات مختلفة.

حين أنظر إلى إطار واحد، أستطيع التفكير في الضوء والتكوين والحركات الصغيرة داخله. وعندما تأتي صورة أخرى إلى جواره، تتغير نظرتي إلى الصورة الأولى أيضاً. يتراجع تفصيل لفت انتباهي قبل قليل، ويبدأ خط لم أعره اهتماماً بربط الصورتين.

يبدأ العمل على سلسلة من هنا: من رؤية ما تفعله الصور بعضها ببعض.

---

في «الزمن الذي يبقى عند الشاطئ» توقفت عند أربع صور من أرشيف إسطنبول: صباح ضبابي في يني كوي، وأضواء ليلية من حَرَم، وشخص ينحني نحو حقيبته في آشيان، وقطة تتمدد على حجر في قاضي كوي.

في الصور كلها شاطئ. لكن اشتراكها في الموضوع لا يوضح بعد كيف ستبدو معاً.

في يني كوي، تنفتح النظرة نحو البعيد. يتلاشى الطريق والناس في الضباب. وفي حَرَم أميز الساحل المقابل من أضوائه. في آشيان، يقرّب الجسد والحقيبة الانتباه. أما في قاضي كوي فقد تعود عيني إلى القطة في المقدمة، رغم العبّارة الظاهرة في عرض الماء.

ما يقرب هذه الصور الأربع بعضها من بعض قد يكون الحركة التي تقيمها بين البعد والقرب. تطلب كل واحدة من النظرة أن تتوقف في موضع مختلف.

يمكنني أن أبني سؤال الاختيار من هنا: حين أنظر إلى شاطئ، من أين إلى أين ينتقل انتباهي؟

يمنحني هذا السؤال معياراً لتحديد الصور التي يمكن أن تبقى معاً.

---

الترتيب إحدى طرق اختبار هذا المعيار.

لنفترض أنني أبدأ بيني كوي، ثم أضع حَرَم بعدها. أنتقل من السطح الفاتح الضبابي للصورة الأولى إلى عتمة الليل. في الصورتين أنظر إلى الجهة المقابلة؛ لكن في إحداهما ضباب يحجب التفاصيل، وفي الأخرى أضواء تتميز من العتمة.

عندما تأتي آشيان بعد ذلك، تتغير المسافة. بدلاً من الأشياء التي كنت أبحث عنها في البعيد في الإطارات السابقة، ألتقي بهيئة شخص قريب. وقد تواصل صورة قاضي كوي هذا القرب بمقياس آخر: ملمس الحجر، وجسد القطة، والأوراق الداخلة من طرف الإطار.

يقترح ترتيب كهذا قراءة تنقل النظرة من البعيد إلى القريب.

إذا بدأت بآشيان، تتشكل سلسلة أخرى. يكون اللقاء الأول مع شخص؛ وقد أبدأ بقراءة المشاهد التالية بوصفها امتداداً لمحيطه. مع أنني لا أعرف رابطاً كهذا بين الأحداث في الصور.

هنا تكمن مسؤولية الترتيب إلى جانب قوته. قد توحي صورتان أضعهما متجاورتين باستمرارية لم تحدث بينهما قط.

---

لهذا أريد الاحتفاظ بتواريخ الالتقاط.

تذكر بطاقة صورة يني كوي الأول من يناير 2025. أما الصور الثلاث الأخرى فمن أغسطس 2026. ليست أجزاء من النزهة نفسها أو اليوم نفسه.

يمكن ترتيب الصور بحسب ضوئها: صباحاً ومساءً وليلاً. وقد يمنح هذا إحساساً بسرد يتحرك على الساحل خلال يوم واحد. لكن ينبغي أن يظل الطابع المصنوع لهذا الإحساس مرئياً.

المكان والتاريخ نقطتا استناد صغيرتان ترافقان الصورة. تتركان مسافة بين ما يوحي به المشهد وما نعرفه فعلاً.

وحجم التعليق مهم أيضاً. إذا طال كثيراً فقد يتقدم على الصورة. وإذا نقص فقد يسمح لصور منفصلة بأن تختلط بسهولة زائدة.

---

قد يكون أصعب قرار في مجموعة مختارة هو تحديد الصورة التي ستبقى خارجها.

قد تقول صورة أحبها منفردة الشيء نفسه للمرة الثانية داخل التدفق الذي أحاول بناءه. ضوء مشابه، وزاوية قريبة، والمسافة نفسها من جديد…

يصنع التكرار إيقاعاً أحياناً، وأحياناً يبقي النظرة في مكانها. ولتمييز ذلك، يمكنني تجربة ترك مسافة بين صورتين أو تبديل موضعيهما أو إخراج إحداهما مؤقتاً.

ما أبحث عنه هو أن أرى ما تضيفه كل صورة إلى السلسلة.

عدم وجود مكان لصورة في هذه المجموعة لا يقلل مكانتها في الأرشيف. قد تجد دوراً أكثر معنى في تسلسل يُبنى حول سؤال آخر. يبقي الأرشيف هذه الاحتمالات مفتوحة، فيما تبرز المجموعة المختارة قراءة محددة.

---

يشارك سطح النشر في هذه القراءة أيضاً.

الانتقال من صورة إلى أخرى على الشاشة يختلف عن رؤية الصورتين معاً على صفحة. أمام صورة واحدة، قد أمكث أطول عند تفاصيلها. وأمام إطارين متجاورين، تبدأ عيني بالبحث عن التشابه والاختلاف.

لهذا لا تُعد المسافة بين الصور، وموضع التعليق، ووضوح أسهم التنقل قرارات صغيرة. مقدار الفراغ الذي أتركه حول الصورة يؤثر أيضاً في طريقة الاقتراب منها.

هنا يتجسد الهدوء الذي أريده لقسم التصوير في الموقع. بطاقة صغيرة إلى جانب الصورة أتعرف منها إلى المكان والتاريخ، وسهم أصل إليه حين أرغب في المتابعة. أن أترك للزائر بعض التحكم بسرعة النظر.

---

الترتيب الأول الذي يمكن العمل عليه لهذه الصور الأربع هو:

يني كوي → حَرَم → آشيان → قاضي كوي

أراه اقتراحاً لقراءة تتقدم من البعيد إلى القريب. وقبل القرار النهائي، أحتاج إلى رؤية الصور متجاورة بالمقياس نفسه، ثم التنقل بينها واحدة واحدة. أريد أن أفهم هل يستمر الرابط الذي يتشكل عند رؤيتها معاً حين تُرى منفردة أيضاً.

يبقى الانتقال بين الصورتين الأخيرتين خصوصاً سؤالاً مفتوحاً. قد تنقل رؤية قطة قاضي كوي بعد شخص آشيان الانتباه إلى التفاصيل الصغيرة للحياة اليومية. وقد يحمّل الانتقال نفسه صورة الشخص شعوراً لا أقصده.

هذا ما سأعود إلى النظر فيه وأنا أبني السلسلة.

اختيار صورة لا يعني أنني حددت جارتها أيضاً. أحياناً تكون تلك المسافة الصغيرة بين صورتين هي ما يغير التسلسل كله.

---

المقال السابق: الزمن الذي يبقى عند الشاطئ. الصور من أرشيف الشاطئ والبحر.

• طريق ساحل يني كوي في صباح رأس السنة · يني كوي، إسطنبول · 1 يناير 2025.
• ليل وضباب من حَرَم · حَرَم، أُسكُدار · 3 أغسطس 2026.
• مسافر وحيد في الميناء بعد مطر الصباح · آشيان، إسطنبول · 30 أغسطس 2026.
• قاضي كوي عند الغروب · قاضي كوي، إسطنبول · 28 أغسطس 2026.

الصور: Ömer Asım. الأماكن والتواريخ مأخوذة من بطاقات الأرشيف. استُخدم الذكاء الاصطناعي لضبط الألوان فقط. الترتيب المقترح لا يعني أن المعرض الحالي أُعيد ترتيبه.